Když detektivové vstoupili 16. listopadu 1957 do opuštěného domu na farmě u Plainfieldu, nevěděli, že právě vstupují do něčeho, co se nedá popsat běžným jazykem. Nebyla to vražda. Nebyla to ani série vražd. Byl to kompletní zvrácený vesmír, kde lidská těla přestala být tím, čím jsou a stala se materiálem.
Tento článek se nezabývá tím, kdo byl Ed Gein, ani proč to udělal. To už bylo řečeno. Dnes se podíváme jen na to, co přesně se v tom domě našlo do posledního detailu. A čím víc se budete nořit do tohoto inventáře, tím víc bude jasné, že realita Eda Geina dalece překonala všechny horory, které kdy byly napsány.
Vstupní scéna: Kůlna jako popravčí síň
První, co policisté objevili, byl nahý a zcela vykuchaný trup Bernice Wordenové, zavěšený za kotníky, obrácený hlavou dolů jako právě ulovený jelen. Tělo bylo rozříznuté od rozkroku po hrudník, bez hlavy, stažené z kůže, bez jediné stopy po lidské důstojnosti.
Její hlava byla nalezena zvlášť v pytli v kuchyni. A srdce? V plastovém sáčku leželo přímo u kamen.
Tohle byl jen začátek…
Interiér domu: Jako kdyby někdo v pekle otevřel sekáč
Dům samotný byl v naprostém chaosu. Všude odpadky, špína, zbytky jídla, šlupky, nářadí, noviny, ale mezi tím i desítky objektů, které neměly na tomto světě existovat.
Policie zmapovala desítky položek, z nichž většina byla ručně „zpracována“ Geinem z lidských ostatků. A nebyly to sběratelské trofeje. Byly to předměty běžné potřeby. Každodenní věci. S tím, že vznikly z mrtvých těl.
Zde je podrobně rozčleněný první blok nálezů, které by vydaly na hororový katalog:
A) Nábytek z lidských těl
| Předmět | Použitý materiál | Popis nálezu |
|---|---|---|
| Židle | Lidská kůže | Sedací části čalouněné lidskou pokožkou |
| Křeslo | Lidská kůže | Potah tvořený slepenými kožními pláty |
| Postelový rám | Lidské lebky a kosti | Čela postelí ozdobena částmi lebek |
| Stínidla lamp | Obličeje a lidská kůže | Vystřižené části obličejů a hrudníků |
Například stínidla byla vyrobena z přesně zastřižených kožních panelů často s viditelnými póry, vráskami nebo i tetováním. Při rozsvícení lampy prosvítala kůže jako žlutavý pergamen.
B) Nádobí a kuchyňské vybavení
| Předmět | Použitý materiál | Popis nálezu |
|---|---|---|
| Misky | Lebky | Vrchní části lebek využité jako misky |
| Hrnec na sporáku | Nález: lidské srdce | Hrnec obsahoval uvařené srdce Bernice |
| Příbory / nástroje | Nezjištěno | Některé nože a lžíce podezřelé z úprav |
Lebky byly rozříznuté horizontálně, vyleštěné zevnitř a nacházely se v kuchyňské části spolu s běžným nádobím.
Masky, torza, ženský oblek a další artefakty
Zatímco nábytek a kuchyňské vybavení působí jako groteskní remix každodenní reality, tato část Geinova „inventáře“ už patří výhradně do světa temného rituálu, transformace a identity. Tady končí jakákoli logika a začíná psychotická posedlost tělem — konkrétně ženským tělem jako nástrojem změny.
C) Masky, obličeje a fragmenty těl
| Předmět | Počet / stav | Umístění / účel |
|---|---|---|
| Masky z obličejů žen | min. 10 ks, stažené celé tváře | Zavěšené na zdech a háčcích v interiéru |
| Lidské uši | Samostatně i připevněné k masek | Některé uši našity zpět ke kůži |
| Nosy a ústa | V krabicích, samostatně oddělené | V některých případech zachovány rty |
| Lidské ruce a dlaně | Konzervované, svázané gumičkami | Ležely na stolech nebo v zásuvkách |
Masky byly uříznuté precizně tak, aby zachovaly celou obličejovou strukturu, včetně nosních dírek a očních otvorů. Některé byly ještě „zvlhčeny“, aby šly později znovu použít.
D) Oděvy a „doplňky“
| Předmět | Materiál | Poznámka / účel |
|---|---|---|
| Pás z bradavek | Spojené lidské bradavky (cca 8 ks) | Nosil ho kolem pasu |
| Legíny z lidské kůže | Dolní části nohou | Vystřiženo i s nárty, zepředu šité |
| Korzet z ženského torza | Od ramen po spodní žebra | Zachované i prsy, nosil jako „plášť“ |
| Kompletní „ženský oblek“ | Kombinace více kůží z různých žen | Skládal si ho jako „druhý tělo“ |
Jednotlivé části byly pečlivě zpracovány a upraveny tak, aby šly nosit. Některé byly šité nití, jiné spojené provázkem. Našli se i zbytky vosku a látkových podšívek, pravděpodobně pokus o větší „komfort“ při nošení.
Fetišistická sbírka: Pohlavní orgány a ostatky
Tahle část patří k nejkontroverznějším, protože překračuje i běžné chápání nekrofilie nebo sběratelství.
E) Genitálie, srdce a úlomky
| Předmět | Počet / forma | Uložení / poznámka |
|---|---|---|
| Ženské vulvy | 9 kusů | V krabici od bot, označené, konzervované |
| Nosy | Neurčeno (min. 4 ks) | Volně v papírové krabici |
| Lidské srdce (B. Worden) | 1 ks, čerstvé | V plastovém sáčku u kamen |
| Lidské orgány | Játra, plíce, střeva | V chladničce bez elektřiny |
| Kusy kůže, zbytky lebek | Stovky fragmentů | Nacpané mezi novinami, pod postelí, v krabicích |
Zacházení s těmito částmi těl bylo metodické, téměř laboratorní. Některé orgány byly označené, jiné uložené v látkových sáčcích. Vulvy byly podle svědků „upravené“, oholené nebo pomazané mastí, pravděpodobně kvůli uchování.
Shrnutí hlavních kategorií nálezů u Edwarda Geina
| Oblast / účel | Předměty a materiály | Interpretace / symbolika |
|---|---|---|
| Domácnost a nábytek | Židle, lampy, postele z kůže, lebek a kostí | Normalizace smrti, denní kontakt se zločinem |
| Identitární masky | Obličejové masky, uši, nosy | Snaha o ovládnutí vzhledu obětí, uchování „jejich tváře“ |
| Oděvní prvky a kostýmy | Legíny, pásy, korzet, „druhý tělo“ | Touha po fyzické transformaci, splynutí s ženskou formou |
| Sběratelské artefakty | Vulvy, srdce, vnitřnosti, nosy, kousky kůže | Fetiš, rituál, posedlost kontrolou nad ženskou sexualitou |
| Kuchyňské vybavení | Misky z lebek, srdce v hrnci | Symbolická integrace obětí do běžného života |
Skryté místnosti a zapomenutá zákoutí
V domě byly nalezeny i prostory skryté za nábytkem, částečně zavalené harampádím, kde se našly další části těl, včetně lebek s navrtanými otvory, fragmenty dlaní a i jeden neidentifikovaný dětský hrudní koš, jehož původ se nikdy nepotvrdil.
Policie uvedla, že v žádné jiné kauze se nesetkala s tak rozsáhlým počtem fragmentů těl, které byly zpracovány, upraveny a začleněny do běžného života obyvatele domu.
Co děsilo i vyšetřovatele? Nejen obsah, ale forma provedení
Policisté, kteří prohledávali Geinovu farmu, byli zkušení muži. Někteří sloužili v armádě, jiní měli za sebou vraždy i nehody. A přesto většina z nich uvedla, že tohle bylo něco úplně jiného.
Nebylo to jen o tom, že tam byly mrtvé části těl. Hrůza pramenila z toho, jak byly tyto části „použité“.
Bylo to, jako by si z lidského těla udělal kreativní hmotu a rozhodl se přestavět svět kolem sebe tak, jak ho chtěl mít.
Nešlo o trofeje, nešlo o chvilkový výbuch násilí. Gein si doslova vytvořil vlastní realitu z mrtvých lidí a žil v ní.
Srovnání s ostatními vrahy: V čem byl Eda Gein jiný?
Spousta sériových vrahů si nechává „suvenýry“, pramen vlasů, podprsenku, fotku oběti. Gein šel dál. Vzal zbytky lidí a udělal z nich věci, které pak používal každý den.
Zatímco u jiných vrahů je důraz na kontrolu nad obětí, u Geina šlo o absorpci a přetvoření.
Porovnejme si to …
| Jméno vraha | Typické trofeje | Motivace | Proč je Gein výjimečný |
|---|---|---|---|
| Ted Bundy | Fotky, věci obětí | Dominance, sexualita | Nezpracovával těla, neničil vizuál |
| Jeffrey Dahmer | Hlavy v lednici, kanibalismus | Touha mít někoho „u sebe“ | Ale netvořil domácnost z ostatků |
| John Wayne Gacy | Pohřbíval těla pod podlahu | Vytěsnění, ukrývání | Nikdy těla nepřetvářel na objekty |
| Ed Gein | Nábytek, oblečení, dekorace z těl | Touha transformace, fixace na matku | Kompletní přetvoření prostředí |
Když se realita změní v hororový žánr
Jakmile detaily nálezů začaly pronikat na veřejnost, způsobily šok. Média psala o „pekelném domě“, „mužské čarodějnici“ nebo „živoucím Frankensteinovi“. Veřejnost nevěděla, co je víc znepokojující ty samotné činy, nebo fakt, že se odehrávaly roky bez povšimnutí.
Že tenhle dům stál kilometr od hlavní silnice a ten člověk pomáhal místním s opravami. Že hlídal dokonce malé děti.
Při soudním přelíčení se jeden z policistů nechal slyšet, že nejvíc ho děsilo to, jak „praktické“ ty věci byly.
Tohle nebyl sběratel. To byl výrobce. On si z lidí vyrobil dům.
Poslední slova
Kdybychom měli celý inventář převést do jednoho sdělení, znělo by: Ed Gein proměnil domov na tělesný labyrint a smrt na nábytek.
Zanechal po sobě nejen oběti, ale také zcela nový archetyp hororového monstra. A právě tahle jeho „díla“ židle, lampy, pásky, obličeje, mísy z lebek, zůstávají nejsilnějším a nejděsivějším otiskem jeho šílenství.
📺 Mimochodem… chcete vidět víc než český Netflix dovolí?
Když jsme dokoukali film Monstrum 2025 na Netflixu, musela jsem si znovu pustit všechny další dokumenty o Edovi Geinovi, které jsem všude možně našla. A hádejte co? Polovina z nich u nás vůbec nejde přehrát. Proč? Protože česká knihovna Netflixu (a většiny streamovacích platforem) má jen omezený výběr kvůli licencím na obsah.
My to doma řešíme elegantně: používáme VPN. Připojím se na Netflix v USA nebo Anglii a behěm chvilku mám přístup k celým sériím o sériových vrazích, které u nás nejsou vůbec dostupné. Zároveň je VPNka dobrý štít, když se přihlašujete přes veřejné wifi sítě nebo cestujete!
Pokud to chcete taky vyzkoušet, doporučuju spolehlivé služby jako NordVPN, Surfshark, nebo ExpressVPN. Všechny fungují i na smart TV a v aplikacích jako Netflix, Prime Video, OnePlay, Hulu nebo dokonce iVysílání i ČT Sport.
Zvládli jste to dočíst až do konce? Upřímně mě zajímá, co si o tom myslíte vy. Který předmět vám přišel nejděsivější?
Vaše komentáře
Zatím nejsou žádné komentáře… Buďte první, kdo ho napíše.
Přispějte svým komentářem
